ISSN: 1578-7710

  La bata rosa
 

 

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Revista Electrónica de Medicina Intensiva
Arte nº 17. Vol 4 nº 7, julio 2004.
Autor: Beatriz Sánchez Artola

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La bata rosa

Joaquín Sorolla y Bastida (1863-1923). Después del baño, o la bata rosa (1916), óleo sobre lienzo, 208 x 126,5 cm. Museo Sorolla, Madrid.
(pulse sobre la imagen para obtener una versión ampliada: 63 Kb, 388x576 pixel)
 

"No hay más verdad que la verdad"


Gracias a la generosidad de la familia Sorolla, podemos disfrutar de la casa-taller, ahora Museo, del pintor en Madrid; un refugio encantador en medio del bullicio madrileño. Se edificó bajo la dirección del arquitecto Enrique Repullés, si bien Sorolla supervisó y participó muy activamente en cada fase del proyecto. El pintor puso cuidado exquisito en todos los detalles de cada estancia, se ocupó de los accesos de luz natural del taller, tres salas contiguas de elevados lucernarios, del diseño de los jardines de inspiración andaluza, de la magnífica colección de cerámica y metalistería…

Lamentablemente, con tan sólo 57 años Sorolla sufrió un ictus mientras retrataba a la esposa de Pérez de Ayala y quedó hemipléjico. Tres años depués, falleció, dejándonos un impresionante legado de más de cuatro mil cuadros y apuntes y cerca de 8.000 dibujos. Tras la muerte del genial pintor, su esposa, Clotilde, dispuso que ambos, casa y obra particular, quedaran a disposición del pueblo español.

En la segunda sala del primer piso de este bello palacete, junto a otras exquisitas obras de playa, se encuentra una de las piezas claves del maestro levantino, La bata rosa. Reproduce con gran encanto una sencilla escena veraniega: una joven se despoja de su ropa mojada tras un baño en aguas mediterráneas. Como siempre, Sorolla nos fascina con su dominio en el dificilísimo arte del verismo lumínico. Nadie como él logró captar todas las transparencias, todos los efectos de la luz natural, cualquiera que fuera el momento del día.

La bañista adopta una postura de inspiración helénica. Su pelo delicadamente recogido en la nuca, su figura voluptuosa, la sinuosa túnica que la cubre dejando al descubierto el dorso de los pies, y hasta el mismo altillo a modo de pedestal sobre el que que se yergue, evocan la imagen escultórica de las deidades griegas. A semejanza de ellas, Sorolla adopta el canon de Polícrates, el de las siete cabezas y media. Un elegante guiño clásico, revestido de una deliciosa cotidianeidad.

Por el pequeño resquicio que deja el cañizo en el margen izquierdo del lienzo vemos, levemente, el paisaje que tanto amaba el pintor, el mar. Descubrimos la arena dorada entre las cañas rotas y percibimos la frescura de la brisa que cimbrea el toldo.

La mujer, despreocupadamente, va a quitarse su vestido mojado, con la ayuda de otra sonriente mujer con quien parece tener gran complicidad y que lleva en su brazo ropa seca blanca, un vestido o quizá una sábana. Sorolla consigue que el sol se filtre magistralmente entre las cañas, produciendo unos soberbios efectos de color en el tejido asalmonado.

El conjunto está pintado con pinceladas gruesas y ricos empastes y únicamente el fondo y el cortinaje se perfilan con trazos más ligeros. Sin embargo, el lienzo resulta absolutamente liviano y  fluido. Es, sin duda, una obra maestra, un cuadro “vivo”, ante cuya contemplación tenemos la sensación de que la muchacha, de un momento a otro, fuera a girar la cabeza para dirigirse a sus visitantes.

Enlaces:

  • Museo Sorolla de Madrid [Enlace]
  • Museo de Bellas Artes de Valencia [Enlace]
  • Fundación Bancaja, Valencia [Enlace]
  • Sociedad Hispánica de América (Hispanic Society of America) [Enlace]
  • Museo Getty [Enlace]
  • Fine Arts Museum of San Francisco [Enlace]
  • Joconde DataBase [Enlace]
  • National Portrait Gallery (London) [Enlace]
  • San Diego Museum of Art [Enlace]
  • Washington University Gallery of Art [Enlace]

Beatriz Sánchez Artola
©REMI, http://remi.uninet.edu, julio 2004

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última modificación: 01/07/2007