ISSN: 1578-7710

  La amazona sobre fondo azul
 

 

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Revista Electrónica de Medicina Intensiva
Arte nº 10. Vol 3 nº 10, octubre 2003.
Autor: Beatriz Sánchez Artola

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Manet, pintor de negros absolutos y miradas intensas. La Amazona sobre fondo azul
Édouard Manet (1832-1883): Amazona sobre fondo azul (1882-1883). Óleo sobre lienzo 73x52 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

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Y tenía que regresar a este cuadro, en el punto donde lo dejé a causa de la Psyché de Morisot. Regresar, porque, para mi gusto, éste y el de "Berthe Morisot con un ramillete de violetas”, son los retratos femeninos con mayor encanto del genial Manet. La Amazona sobre fondo azul no me esperaba en Villahermosa; se había alejado unos cuantos metros, para dejarse admirar en las paredes del majestuoso Museo del Prado. Así que siguiendo ese -en palabras de Manet- "paseo encantador", fui a su encuentro.


Esta obra, que quedó inacabada, supuestamente formaría parte de la serie de las Cuatro estaciones, un proyecto encargado por Antonin Proust. La Amazona es una joven, quizá Mlle. Henriette Chabot, que posa frontalmente, aunque con un leve movimiento hacia la izquierda, indicado por el giro de la cabeza, la asimetría de los hombros y el ademán del brazo izquierdo. Es una mujer esbelta y atractiva, que posa decidida, con donaire y sin un atisbo de petulancia y que, ante todo, resulta decididamente moderna, tanto por el porte resuelto, como por el dandismo de su ropaje masculino y sus cabellos cortos con un "atrevido" flequillo a lo garçon. En las facciones apenas esbozadas adivinamos una belleza serena y unos ojos turbadores, que miran intensamente. El artista sentía una fascinación por la idea figurativa de la mujer vestida de negro, emplazada en un espacio indefinido, siguiendo el esquema compositivo del Pablo de Valladolid de Velázquez. En esta ocasión, la mujer viste de negro y es la protagonista absoluta del lienzo, si bien, existe ahora un entorno de extraordinaria importancia cromática, que crea un hermoso contraste con la oscuridad de la figura.

Como corresponde a un constructor de formas mediante la luz, tiende a desdibujar el vestido, pero con esto y, aún tratándose de trazos "inacabados", Manet nos permite apreciar de manera genial que el traje de montar que lleva la joven no es en absoluto ligero, aparenta ser robusto y probablemente está confeccionado con un tejido pesado. La indumentaria, al gusto de la época,  es de corte masculino, lo que es bien evidente en el sombrero alto, de copa, que lleva, siguiendo los dictados de la moda, ligeramente ladeado y que era para el pintor un motivo siempre atractivo, mas de difícil representación pictórica. La norma costumbrista de la montura lateral estuvo vigente hasta finales de los años treinta, de modo que los trajes de equitación femeninos incluían una sobrefalda, que no vemos en el cuadro, al tratarse de un retrato de medio cuerpo, pero que sí se aprecia en otra hierática versión de esta obra, llamada “Amazona” y concluida en 1882.

La sobria composición subyuga por el original tratamiento del color, cuyo impacto descansa en un fabuloso juego cromático de azules (probablemente Prusia, cobalto y ultramar) y negros; una espléndida contraposición, matizada sutilmente en la mitad inferior del lienzo, con un uso reducido y soberbio de la gama de los marrones, sienas, ocres  y sobre todo verdes, para dibujar el entorno y los guantes de la amazona. En algunas zonas se deja entrever la tela blanca, que Manet decidió expresamente dejar al natural, sin preparar, constituyendo este recurso una innovación que otros adoptarían posteriormente.

Manet podría formar parte de esa interminable lista de célebres víctimas de uno de los males epidémicos del siglo XIX, la sífilis, comenzando con los síntomas y signos de afectación neurológica posiblemente alrededor de 1876. Inicialmente, padece dolores lancinantes en su pie izquierdo; después desarrolla ataxia y otros problemas, como empeoramiento progresivo de los dolores que podrían ser compatibles con el diagnóstico de tabes dorsal. En varias ocasiones se retira a Bellevue para someterse a las “curas”. A pesar de su sufrimiento, continúa pintando, eso sí con notable dificultad. Durante sus "descansos hidroterápicos" crea, a modo de entretenimiento y evasión, una curiosa obra gráfica; unas preciosas cartas acuareladas, dirigidas muchas de ellas a dos de sus modelos y amigas Mlle. Isabelle Lemonnier y a Mme. Guillaumet. En abril de 1883, sufre una úlcera, quizá neuropática, que se infecta, con tan mala fortuna que al poco es diagnosticado de gangrena en la pierna izquierda, sufriendo una amputación días después. El  30 de abril de 1883 fallece en París, presumiblemente de sepsis.

Bibliografía y enlaces:

  • "Manet en el Prado". Hasta el 11 de enero de 2004, tenemos la oportunidad de disfrutar de la magnífica exposición sobre Manet que acoge el Museo del Prado de Madrid.

  • Y siempre podremos “visitar” a la amazona en el Museo Thyssen-Bornemisza. (ficha informativa, que incluye documento sonoro).

  • Tour: Manet and His Influence. National Gallery of Art, Washington.

  • Obras de Manet en The Athenaeum.

  • Mena MB, Wilson-Bareau J, Cachin F, Mühle-Maurer G, Bozal V, González A. Manet en el Prado. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2003.

Beatriz Sánchez Artola
©REMI, http://remi.uninet.edu. Octubre 2003.

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última modificación: 01/07/2007